Илья Симановский

Все пишут про Серебрякову, а я в Тарусской галерее увидел эту картину ("Девочка у окна") и так узнал про художницу-передвижницу Антонину Ржевскую.

На той же стене висела картина другого художника "Порка", на которой наказывали Лоханкина, но в ХIX веке (видимо, не тушил за собой канделябры). Я хотел ее вывесить здесь же, для баланса и чтобы скрыть свою сентиментальность, но тетенька-смотрительница зорко за мной наблюдала и я постеснялся фотографировать.

Несостоявшаяся сенсация. Эксперт опроверг, что на недавно найденной фотографии запечатлен Ван Гог, аргументировав это словами "тупо не похож".

http://www.dutchnews.nl/news/archives/2015/04/van-gogh-photo-unlikely-to-be-him-experts-say/

"И палочкой по свету
Гони свой обруч медный"

Эти строки Арсения Тарковского перестали быть для меня литературным образом в вакууме только вчера, когда в фильме Хичкока "Ребекка" (рекомендую - это шедевр) я увидел мальчика, гоняющего палочкой обруч.

Потом заинтересовался вопросом и нашел, например, вот чего:




Питер Брейгель Старший, "Игры детей", фрагмент. 1560 г.

Как экстремальные туристы мы с НН посещаем знойную Испанию в августе, а прохладную Чехию - в январе. Так, чтобы мало не показалось.
И в самом деле - мало нам не кажется: в Испании мы перебегаем от одного бара до другого, чтобы не заработать солнечный удар, а в Чехии бегаем из музея в кабак, а из кабака в музей, потому что на улице чертовски холодно - ничуть не хуже, чем в Москве.

Под катом - немного заснеженной Праги, музеев и кабаков.



Брейгелевский склон.



В Праге красиво и холодно.



Холодно и красиво в Праге.



Красиво и холодно в Праге. На горизонте - Пражский Град.



В общем, вы поняли...



Еще парочку.





Нагулялись, теперь можно зайти в музей.

Это музей с картинами Мухи. Нет, это не музей Мухи, в котором висит Гоген без штанов, а также классические муховские женщины - всякие там Весна, Осень и Музыка.
Это здоровенный зал в котором висят охренительно гигантские полотна Мухи его последнего периода, когда дедушка слегка поехал крышей на идее воспевания славян.

Тут вы можете видеть НН под Мухой.
НН - в натуральную величину, собор В.Б., кажется, тоже.



А так художник Эмиль Филла представляет себе Читателя Достоевского (Reader of Dostoevsky, 1907)



Макс Швабинский Chudý kraj (Бедная местность), 1900. Что-то слышится родное, правда?




Согрелся в музее - снова на улицу.
На пражских улицах мы видели такие шедевры скульптуры, как Лев с Крылышками



и Мальчик с Пипиской.



На этом ознакомление с прекрасным можно закончить и отправиться в кабак.

Побывав в нескольких весьма пристойных заведениях, где за столиками сидели в основном одни русские, мы вознамерились найти аутентичный кабак, где остаканиваются местные. И нашли.



Все чинно, благородно, сизый дым до потолка, посетители - сплошные чехи, вместо стульев - скамейки, на полу огромные пепельницы, на потолке - люстры, смутно знакомые по временам СССР. Кормят и поят, кстати, вполне пристойно.



В одном из заведений я попросил рюмку сливовицы. Почему-то, читая Гашека, я думал, что сливовица - настойка средней крепости вроде нашей Рябины на коньяке. Оказалось, что сливовица - прозрачная водка градусов эдак в 60. Хватанув этого напитка, я сильно зауважал фельдкурата Отто Каца.

В другом кабаке мы отведали любимый Швейком чешский ром. Про него я тоже узнал много нового - чешский ром оказался эрзац-ромом, то есть напитком не имеющим никакого отношения к сахарному тростнику. Зато он офигительно ароматно пахнет ромовой бабой.

В кабаки "У Швейка" и "У чаши" мы, естественно, не пошли. Все в один голос говорят, что это попсовейшие туристические места, не имеющие ни к Швейку, ни к Гашеку ни малейшего отношения. Вместо этого мы пошли в легендарную "Деминку", где по мнению Петра Вайля могли познакомиться Гашек и Кафка:

Как часто, проходя мимо кафе «Деминка» на углу Англицкой и Шкретовой (четыре квартала от моего дома), я представлял себе, что тут могли встретиться Гашек и Кафка. Они были ровесники и жили в одном не таком уж большом городе, но никаких свидетельств о том, что два величайших пражанина виделись — нет. Однако у них было одно связующее звено — Макс Брод, близкий друг Кафки и знакомец Гашека, человек с установками культуртрегера, всеобщий приятель, доброжелатель и благодетель. В «Деминке» собирались анархисты, с которыми увлеченно водился Гашек, и известно, что как раз в то время Брод как минимум однажды приводил на анархистское сборище Кафку. Неужели он не подвел двух высокочтимых им писателей друг к другу?

Кстати, настоятельно рекомендую посмотреть выпуск передачи "Гений места" с Петром Вайлем, где он сидит в "Деминке" с кружкой пива.

Сам же я могу всем рекомендовать "Деминку", как заведение не только исторически интересное, но вдобавок недорогое, с превосходным пивом и едой.

На стене, как и положено, висит портрет Франца Иосифа. Когда вдруг к нашему столу подлетела муха (это была маленькая, безобидная мошка) НН начала махать руками и кричать ей:

- Портрет Франца Иосифа там, там! Туда лети, туда!



Самое вкусное пиво, которое я попробовал в Праге (увы, я успел попробовать не так много сортов) - темный Великопоповицкий Козел в "Деминке". С тем, что у нас продается в бутылках под видом Козла ничего общего не имеет.

Напоследок я поведу себя, как последний хипстер - запощу сюда фотографию еды. Но не просто так, а предупреждения ради.



Слева - запеченое свиное колено. Справа - початая кружка "Козла". Между ними - нечто острое. Присмотритесь, пожалуйста, к этим круглым зеленым перцам.

На этих моих словах вступает музыка и Эрик Бердон отчаянно завывает:

Mother

tell your children

not to do-o-o-o-o what i have do-o-o-o-one

Потому что после того, как я сожрал вот это круглое - меня перло минут пятнадцать и две кружки пива, которые я моментально влил в глотку, ничуть не помогли.

Теперь вы предупреждены и на этом я с чистой совестью заканчиваю свой обзорный рассказ про Прагу.

Этот джентльмен без штанов, играющий на фисгармонии, художник Поль Гоген. 1890-е годы. Его сфотографировал другой художник - Альфонс Муха в своей парижской студии. Фотография висит в его пражском музее вместе с остальными.




художники Поль Гоген, Альфонс Муха, Людек Марольд и любовница Гогена Анна ла Жаванез






Как личность Гоген мне всегда был интересен, но вот, как художника, я его не понимаю, не чувствую. Мне ничего не говорят его тропические женщины. Но хочу проникнуться.

Поэтому вопрос: а за что вы любите картины Гогена? Какие эмоции от них испытываете? Почему его творчество - важный этап в искусстве?

Это удивительные актинии из лиссабонского океанариума. Когда я их увидел, ассоциация была мгновенной и однозначной. Совпадаем?




Винсент Ван Гог. Ваза с двенадцатью подсолнухами. Арль, январь, 1889. Холст, масло, 92х73. Филадельфия. Филадельфийский Музей изобразительных искусств, США


И еще парочку.

( тыц )

Отстояли с НН и gargul_ja четыре часа в очереди, пытаясь попасть на Караваджо. Не попали. Замерзли до посинения. Черные береты старушек, стоящих перед нами, к концу третьего часа напоминали шампиньоны.

Дважды совершая вылазки из очереди к метро, созерцали маленькую, но упорную струйку людей, стоящих в музей Глазунова.

- Почему-то мне кажется, все они голосовали за "Единую Россию".
- Да, а в новостях скажут, что очереди в Пушкинский и к Глазунову были одинаковые...

Чтобы ободриться, пытались развлекаться как могли - придумали "Открыты Шилов, Рерих, Глазунов. Там Кремль открыт! Но мне туда не надо". Спели импровизированную песню про команданте Караваджо. Плясали, не выходя из очереди. В общем, благодаря всему этому мы не дезертировали, а честно поцеловали решетку, за которую нас не пустили.

Тут будет отступление и вопрос: друзья, а ни у кого случайно нет связей с администрацией Пушкинского музея? Нельзя ли сделать так, чтобы некоторых товарищей расстреляли? Потому что охрана запустила последнюю партию в 17:30 (кассы до 18:00), ничего не объявила очереди и просто ушла в тепло. Поэтому люди стоящие четыре и пять часов на морозе, мерзли еще сорок минут, чтобы убедиться, что их не пустят. За такой фашизм, отягощенным особым свинством, я считаю надо как-нибудь зверски покарать виновных. Мольберт непосмотренного мной Караваджо стучит в мое сердце!

В какой-то момент очередь стала превращаться в стихийный митинг. Народ начал скандировать:



Охрана появилась на пороге, внимательно на нас посмотрела и вернулась в тепло.

Много рассуждалось о сокрушительной любви москвичей к искусству. Стал бы сам Караваджо стоять такую очередь, чтобы посмотреть на чьи-то картины? Да хрен бы он стал. Стал бы, например, итальянец стоять такую очередь, даже с перспективами получить автограф у Караваджо? Тоже сомнительно. А москвичи упорно стояли до последнего. Чем спровоцировали гениальный разговор с подошедшими гопниками:



Ну где такое еще услышишь? Так что сходить на Караваджо мы сходили. Ну, а что картин его не видели - дело второе. На это репродукции есть.

Недавно, катаясь на лыжах, заметил играющих детей. Понаблюдал за ними. Кажется понял, как родилась идея одной известной картины.

Выставка к 150-летию со д.р. Левитана замечательная.

Выяснил много интересного. Например, развеялся в прах очень широко распространенный миф, что

1. Левитан не умел рисовать людей
2. "Осенний день в Сокольниках" - его единственная картина, на которой изображен человек, которого нарисовал Николай Чехов, потому что см. п. 1.

Этими утверждениями полнится Яндекс и их любят задавать в качестве вопросов на всяких викторинах. А ведь полный бред, в чем может убедиться каждый, кто зайдет до 20 марта на эту выставку. И портреты Левитан рисовать вполне себе умел, да и "Осенний день в Сокольниках" - не единственный пейзаж с человеком. Вот "Осень. Охотник", например. Никому нельзя верить.

Крайне интересны представленные образцы графики Левитана, а так же, например, карандашные наброски к будущим картинам, размером со спичечный коробок. Представлены картины, который Левитан рисовал за границей. Второй этаж выставки (не забудьте туда зайти) посвящен теме "Левитан и Чехов".

Но не одной познавательной составляющей жива выставка. Не уйдете и от эстетических впечатлений. Например, я в очередной раз понял, что такие хиты, как "Тихая обитель", "Вечерний звон", "Золотая осень", не рождают во мне практически никакого отклика. Что-то в них есть искусственное, открыточное. Слишком красиво. Хотя, может быть, это проблема тех мест и той погоды при которой он их рисовал. Я помню свои ощущения от Плеса - там так красиво, что хочется оттуда сбежать, мне там было очень неуютно.
Также совершенно неестественными показались картины с яркой, солнечной зеленью цвета васаби.

Зато опять убедился, что меня гипнотизируют его картины с пасмурным днем, серыми закатами, эти неяркие пейзажи, сумерки, тишина. Это меланхолическое ощущение какого-то тоскливого счастья меня не отпускает, когда я на них смотрю. Если и есть какое-то ощущение, извините, родины - то оно у меня ассоциируется именно с левитановскими пейзажами. Поэтому для меня он лучший пейзажист, несомненный гений. Больше никто так не умел.

"Изъятые работы носили недружественный, провокативный характер. Кроме оскорблений российской власти, была еще работа, которая разжигает межрелигиозную рознь" (с)директор ГЦСИ Михаил Миндлин

Вся история скандала, например, здесь и в журнале автора (teroganian), который сейчас выдвинул новые условия участия в выставке в связи со всем происходящим.

Мне работы очень понравились - это отличный, талантливый стеб, я очень смеялся. И это, кстати, превосходный пылесос для дураков, как у Аверченко.

"Хочу этим отказом привлечь внимание к ситуации, сложившейся между культурой и властью у нас. А конкретнее — обострить этот абсурдистский конфликт. Ведь мои работы, собственно и были для этого созданы и очень наглядно проявили идиотизм идиотов"



( еще несколько )