...

[ilya_simanovsky]

И вторая рецензия. Сразу скажу, что из немого Хичкока надо смотреть эти два фильма - "Жилец" и "Шантаж". Я видел еще "Ринг" и "Шампанское" - это слабые вещи. Про остальные сам Хичкок отзывался пренебрежительно и у меня нет оснований ему не верить.

Шантаж

«Шантаж» (1929 г) уникален тем, что это фильм-рубеж – последняя немая и одновременно первая звуковая картина Альфреда Хичкока. Вернее, две картины – в кинотеатрах, оборудованных современной аппаратурой, показывали звуковой «Шантаж», в остальных в это же время шел его немой вариант. Для человека, желающего разобраться в сравнительных особенностях немого и звукового кино, двуликий «Шантаж» – идеальный случай.

Почти все знатоки кинематографа сходятся в одном – технический прогресс, заставивший киноиндустрию прекратить производство немых фильмов, сослужил плохую службу искусству. «Это все равно, что отказаться от акварели только потому, что кто-то изобрел масляные краски», – говорил Орсон Уэллс, отмечая, что звуковой и немой кинематограф могли бы и дальше существовать параллельно. Две версии «Шантажа» хорошо демонстрируют, что дело не только в замене титров звуковой дорожкой. Если эмоции нельзя передать голосом, то их надо передать мимикой – это делает игру актеров в немом кино такой выверенной и выразительной. Однако, когда в звуковой версии мы слышим спокойный голос шантажиста Трейси и в том же кадре видим богатую мимику Элис Уайт, это вызывает ощущение диссонанса – девушка выглядит неестественной  – озвучка не сделала фильм полноценно звуковым! Верно и обратное – в немой версии «Шантажа» заметна избыточность титров в диалогах – особенно в сравнении с хичкоковским же «Жильцом». Такие сцены лучше снимать по-другому, но Хичкок, приступая к немой картине, предвидел, что к концу съемок понадобится звуковой вариант. Итог вынужденных компромиссов – остатки немого кино в звуковой версии «Шантажа» и наоборот – наглядно иллюстрирует разницу между двумя видами кинематографа.

В отличие от лучших режиссеров того времени в диапазоне от Гриффита до Китона, чьи карьеры рухнули с появлением звука, Хичкока спасло то, что к моменту звуковой революции его манера не успела полностью сформироваться. Благодаря этому, а также неистощимой изобретательности, Хичкоку удалось быстро перестроиться и обрести себя в звуковом кино, к которому относятся его высшие достижения. Оглушительный грохот туфли, выпадающей из кармана воровки из «Марни», Норман Бейтс, разговаривающий женским голосом в «Психо», сюжетообразующая мелодия песенки в «Леди исчезает», наконец, «Человек, который слишком много знал», в котором музыка играет определяющую роль – все это невозможно в немом кино.

Изначально у «Шантажа» предполагалась концовка, рифмующаяся с началом фильма, но продюсеры не позволили Хичкоку осуществить этот замысел. Результат: эпизод ареста преступника, открывающий «Шантаж», «повисает» не получая развития или обоснования в дальнейшем. Однако, несмотря на все недостатки, фильм получился значительным. Кроме захватывающего сюжета и напряжения в кадре, без которых не представим Хичкок, обращает на себя внимание редкий для его творчества финал картины. Фильмы Хичкока чаще всего имеют завершенный сюжет и заканчиваются хэппи-эндом, но в «Шантаже» он позволил себе недоговоренность, которую очень ценил в искусстве. Да и хэппи-энд ли это? Обстоятельства сложились удачно, но дьявольская усмешка шута с холста убитого художника прерывает вырвавшийся у героини смех облегчения. Мужчины продолжают хохотать и надо признать, что эта сцена страшней и выразительней в звуковой версии «Шантажа».


#hitchcock9
www.hitchcock9.ru

Comments

[rezanoe-gorlo.livejournal.com]

ну здорово ты рецензируешь, сразу хочется посмотреть)))

[http://users.livejournal.com/_o_tets_/]

Спасибо)