Джанго освобожденный

Наконец-то Тарантино перестал ходить вокруг да около и снял в свое удовольствие полноценный спагетти-вестерн. Полноценный - потому что "Убить Билла -1,2" хотя и обильно замаскированы японской тематикой, но уже содержат откровенные цитаты из Серджо Леоне. "Бесславные ублюдки" - вестерн уже почти откровенный - со снятием скальпов. Ну, а в "Джанго" уже все чинно-благородно, со всадниками, ковбойскими шляпами и револьверными очередями a la Клинт Иствуд в "Долларовой трилогии".

Конечно, только Тарантино умеет снять так, что фильм, в котором людям стреляют разрывными пулями в мошонку, вызывает в остатке ощущение практически викторианского уюта. Впрочем, это тоже не в первый раз. Составляющих тут несколько. Первое - музыка, которая у Тарантино почти всегда большей частью заимствована и настраивает на ностальгию по шестидесятым (чего стоит легендарная вудстоковская "Freedom" Ричи Хэйвенса, которая звучит в "Джанго", ну, и, конечно, темы Энио Морриконе). Второе условие - все подонки к концу фильма должны быть смачно, весело и жестоко покараны. Третье - конец должен быть жизнеутверждающим и Штирлиц твердо знает, что запоминается последняя фраза. Какая разница, что, в общем-то симпатичного убийцу Винсента Вегу глупейшим образом расстреляли в сортире, если в конце фильма он умиротворенно выходит из бара? Ну, и самое главное - каждый кадр подмигивает зрителю: это кино, чувак, это только кино. Все в наших руках - например, можно просто поменять эпизоды местами - и все будет хорошо. А сейчас давай сыграем в эту игру и оттянемся как следует - прочь рефлексии, ведь все это рок-н-ролл.

Замешать все это так, чтобы стало клево, умеет только старик Квентин. И у него получается, потому что он весь - такой: