...

Aug. 7th, 2017 05:15 pm
ilya_simanovsky: (Default)

Молодой Андрей Тарковский, стиляга.

tumblr_mwmmdioCfS1sma6oio1_500.png

1950 год.

ru.pinterest.com.jpg

В эти годы Андрей был "стилягой" со всеми атрибутами - туфли на толстом каучуке, цветные галстуки, особая стрижка. (Марина Тарковская)

***

В молодости он увлекался джазом, был стилягой - носил длинные волосы, узкие брюки и ботинки на толстой рифленой подошве. Как-то я сшила ему яркий галстук из своего старого платья - он любил его надевать! (Марина Тарковская)

***

Один из <пассажиров> остро присмотрелся к Андрею, и ему не понравились прическа Андрея, особенно кок на голове. (Александр Гордон)

***

Иногда сквозь двор проходил Андрей Тарковский, мой товарищ по классу.<...> Он где-то раздобыл оранжевый пиджак с рукавами не по росту и зеленую широкополую шляпу. Так появился первый стиляга в нашем дворе. Он был единственным цветным пятном в серой гамме тех будней (Андрей Вознесенский)

...

Apr. 24th, 2017 10:33 am
ilya_simanovsky: (Default)
Ко дню памяти Холокоста - относительно малоизвестные стихи Арсения​ Тарковского.

ПОРТНОЙ ИЗ ЛЬВОВА, ПЕРЕЛИЦОВКА И ПОЧИНКА (Октябрь, 1941)

С чемоданчиком картонным,
Ластоногий, в котелке,
По каким-то там перронам,
С гнутой тросточкой в руке,

Сумасшедший, безответный,
Бедный житель городской,
Одержимый безбилетной,
Неприкаянной тоской.

Не из Лодзи, так из Львова,
Не в Казань, так на Уфу.
— Это ж казнь, даю вам слово,
Без фуфайки, на фу фу!

Колос недожатой нивы
Под сверкающим серпом.
Третьи сутки жгут архивы
В этом городе чужом.

А в вагонах — наркоматы,
Места нет живой душе,
Госпитальные халаты
И японский атташе.

Часовой стоит на страже,
Начинается пальба,
И на город черной пряжей
Опускается судьба.

Чудом сузилась жилетка,
Пахнет снегом и огнем,
И полна грудная клетка
Царским траурным вином.

Привкус меди, смерти, тлена
У него на языке,
Будто сам Давид из плена
К небесам воззвал в тоске.

На полу лежит в теплушке
Без подушки, без пальто
Побирушка без полушки,
Странник, беженец, никто.

Он стоит над стылой Камой.
Спит во гробе город Львов.
Страждет сын Давида, самый
Нищий из его сынов.

Ел бы хлеб, да нету соли,
Ел бы соль, да хлеба нет.
Снег растает в чистом поле.
Порастет полынью след.

1947

=======

Вместо "сам Давид" по цензурным соображениям при жизни АТ печаталось "царь царей", а вместо "сын Давида" - "сын печали" (и, соотв., "ее сынов"). Также в одном из вариантов было "иудейскою тоской" вместо "неприкаянной тоской", есть и другие варианты, см. под катом.

Разные варианты и их обсуждение )

...

Apr. 20th, 2017 11:05 pm
ilya_simanovsky: (Default)



Недавнее открытие: Профессора с "Сталкере" озвучивает не сам Николай Гринько, а другой артист. Что Тарковский переозвучивал артистов с акцентом - понятно (например, за Баниониса в "Солярисе" говорит Владимир Заманский, известный по "Проверке на дорогах", а за Ярвета - Владимир Татосов). Но Гринько? И почему я не замечал подвоха - вроде бы голос тот же самый, знакомый по другим фильмам? В чем разница с "настоящим" Гринько?

Эти вопросы я задал Рашиту Сафиуллину, который был художником на "Сталкере". С разрешения Рашита Талгатовича цитирую его ответ дословно:

"Я слышал об этом на бегу, спрошу у Евгения Цымбала (ассистент режиссера на "Сталкере" - И.С.)
.....

Было так (рассказал Евгений Цымбал, спасибо ему).

Уже во время озвучания, когда был прекрасно отработан некоторый метраж, АА вдруг стал раздражать мягкий южнорусский выговор Н.Г. Гринько. (Не пишу украинский акцент, потому что акцента не было. Была некоторая мягкость и замечательная плавность, которая раньше - никогда Тарковского не раздражала, а наоборот очаровывала). А тут он вдруг решил озвучить эту роль другим, более жестким по голосу актером, что и было сделано.

Профессора озвучил Сергей Сергеевич Яковлев - актер театра киноактера, самой известной ролью которого был староста, которого повесили в фильме "Восхождение"."

Вот так. Вы разницу вряд ли заметили. И я не заметил. А она есть.

сравнить голоса Гринько и Яковлева )

 

...

Nov. 28th, 2015 09:05 pm
ilya_simanovsky: (melancholy)


Акира Куросава: Когда <Солярис> закончился, я сказал: "Замечательно. Фильм меня по-настоящему напугал". Тарковский застенчиво, но радостно улыбнулся. Потом мы пили водку в ресторане Института Кино. Обычно не пьющий Тарковский здорово перебрал и, остановив музыку, во весь голос запел тему из "Семи самураев". Как бы соревнуясь с ним, я подхватил вторым голосом. В этот момент я был счастлив, что живу на Земле.

Полностью на английском - здесь.

...

Sep. 30th, 2015 09:20 pm
ilya_simanovsky: (melancholy)

Что явилось бы для вас наибольшим несчастьем?

Война.

Что внушает вам самое сильное отвращение?

Общественный конформизм.

Какую историческую личность вы больше всех презираете?

Сталина.

Какие военные достижения вас восхищают?

Для меня не существует никаких военных достижений.
---

Андрей Тарковский, из ответов на анкету Франкфуртской Общей газеты (FAZ), 1984 г.

...

Jul. 26th, 2015 07:32 pm
ilya_simanovsky: (melancholy)
«Первые свидания» - самое известное стихотворение Арсения Тарковского, посвящено не матери Андрея, Марии Вишняковой, как можно подумать из «Зеркала», а его первой  любви – Марии Фальц. Фальц умерла, когда Арсению было двадцать пять, стихотворение он написал спустя еще тридцать лет. Это я узнал из мемуаров Марины Тарковской «Осколки зеркала».

В книге немало других интересных фактов. Разоблачается популярная легенда, что Тарковские происходят от дагестанских князей – фамилия польская. После смерти Цветаевой (дочь названа в ее честь) Арсений писал к ней стихи-обращения, до старости не зная, что она написала стихотворение-обращение и ему. Всерьез увлекался астрономией (не зря звезда - постоянный персонаж его стихов). Дал рекомендацию Шаламову в Союз писателей.

Или привычно считаешь, что постановление о журналах «Звезда» и «Ленинград» ударило только по Ахматовой и Зощенко – оказывается,  из-за него же рассыпали сборник стихов АТ. В итоге первая книга Тарковского вышла, когда ему было пятьдесят пять. Впервые я обратил внимание, что Тарковский – «поздний» поэт, почти все его программные, лучшие стихи написаны после пятидесяти. «Эвридика» - в 54 года, «Первые свидания» -55, «Жизнь, жизнь» - 58, «Вот и лето прошло» - 60, «Как сорок лет тому назад» - 62, «Меркнет зрение» - 70.

Недостаток мемуаров, на мой взгляд, - обилие подробностей, важных разве что членам семьи. Не уверен, что мне хотелось знать, как умирали Арсений Александрович и Мария Ивановна, о том, что Шукшин пытался ухаживать за Мариной, и как ее обкуривала Горбаневская на поминках по Андрею. Думаю, книга намеренно писалась в первую очередь для детей, племянников, внуков.

Зато из других, вроде проходных или напрямую не относящихся к Арсению и Андрею эпизодов, складывается представление о времени. Похожие истории – свидетельства эпохи, найдутся во многих семьях. Тем важнее узнавать их в истории семьи знаменитой.

Гибель в гражданскую старшего брата Арсения. Голодные годы до войны. Приятель, одолживший пальто и не вернувший – годы спустя выясняется, что пальто он не зажал, а был арестован – шел 1937 год. Война, тяжелое ранение, ампутация ноги. Опять  недоедание – теперь у детей, Андрей ворует картошку с чужого поля, «загримируйте, мальчик должен быть зачумленный» - говорит он, снимая собственное детство в «Зеркале». Туберкулез от голода, пиджак, перешитый из платья, мать, вынужденная приторговывать букетами из полевых цветов…

На фоне этой родной нам тоски история отца Арсения – Александра Тарковского – арестованного в 1885 году за участие в народовольческом кружке – и его письмо Виктору Гюго с просьбой о заступничестве выглядит романтической экзотикой. Немного портит дело подробность – до Гюго письмо дойти не могло. Оно было перехвачено штаб-ротмистром Херсонского жандармского управления по фамилии Дремлюга и подшито к делу, где и найдено век спустя дотошной внучкой - Мариной Арсеньевной Тарковской.

...

Jun. 17th, 2015 05:20 pm
ilya_simanovsky: (melancholy)
street

Какой, оказывается, замечательный громоотвод в Сергиевом Посаде есть.

...

Jun. 9th, 2014 08:12 pm
ilya_simanovsky: (Израиль Кастро)
Очень интересные воспоминания о съемках "Сталкера" помощника оператора Сергея Бессмертного + редкие фотографии.

http://immos.livejournal.com/67613.html

...

Oct. 12th, 2013 07:58 pm
ilya_simanovsky: (Бастер-сыщик)
Вам никогда не приходило в голову, что эпизод из "Обыкновенного чуда", в котором звучит "Песня Волшебника", во многом навеян эпизодом с невесомостью из "Соляриса"?

Взять хотя бы саму комнату, старательно обставленную различными артефактами и копиями произведений искусства. В "Солярисе" - это комната психологической разгрузки, чтобы космонавты не теряли связь с Землей.

solaris2

В "Обыкновенном чуде" - обстановка комнаты объясняется творческой натурой Волшебника.

Chudo2

Парящая в невесомости книга в "Солярисе".


solaris1

Летящие листы рукописи в "Обыкновенном чуде".

Chudo1

Почти мистическое кружение героев по комнате.

chudo3

Танец, да не танец.

solaris3

А еще языки пламени и картина в комнате, как сюжетообразующий элемент (руссоподобный отсыл к коту ученому в "О.Ч." и Брейгель в "С").

"Солярис" снят в 1972 году.
Артист "Ленкома" Олег Янковский снялся у Тарковского в "Зеркале" в 1974 году.
Спектакль "Гамлет" Тарковский поставил в "Ленкоме" в 1977 году.
"Обыкновенное чудо" снято Марком Захаровым в 1979 году.


Конечно, это не копирование, а творческое заимствование. Возможно, даже неосознанное.
ilya_simanovsky: (Израиль Кастро)
Есть в почитаемом мной "Сталкере" один момент, который мне не нравится, даже огорчает. Он непосредственно связан с моей прямой специальностью.

В сценарии Стругацких этот эпизод прописан так:

" П р о ф е с с о р. Да что вы можете знать, смешной вы человек! Да и не один вы на свете сталкер! И не все сталкеры такие, как вы! И никто из сталкеров не знает, с чем сюда приходят и с чем отсюда уходят люди, которых они ведут… Вы же сами признались, что не знаете! А уровень мотивации преступлений падает! Из-за медяка могут зарезать человека! Может быть, это ваша работа? А военные перевороты, "гориллы" у власти, мафия в правительствах — может быть, это тоже ваши клиенты! Откуда вы можете это знать? Ослепляющие лазеры, чудовищные сверхбактерии, вся эта угрюмая мерзость, запрятанная пока в бронированных сейфах…"

Как это звучит в фильме можно послушать здесь на 50 минуте. Текст немножко изменился, ушли непонятные "гориллы" (и правильно, кстати, ушли), ушел старомодный "медяк" (и правильно ушел), а вместо "ослепляющие лазеры" профессор возмущенно говорит просто: "А лазеры?"

Мне, конечно, обидно, что так досталось лазерам, как таковым. У Стругацких была речь об оружии (ослепляющие), а здесь осталось только научное достижение. И ведь это говорит профессор, ученый! Конечно, причина и в том, что для Тарковского это было совершенно непринципиально. Может быть, даже, эти "ослепляющие" пропустил Гринько, а Тарковский решил не переделывать. И все же, учитывая те интервью Тарковского, которые я читал, предполагаю еще одну вещь, для меня весьма грустную. Он не доверял науке, для него все это было в диапазоне от суеты до зла. Научно-технический прогресс для Тарковского - путь в тупик.

Сильнее всего это заметно в "Солярисе", где практически под ноль выкорчевана тема познания, чудеса "Соляриса", возможности контакта и прочее, занимавшее Лема (которому фильм ААТ категорически не понравился). Остается только фраза об ученых, собирающихся подвергнуть Океан жесткому гамма-излучению, и фигура бессердечного Сарториуса, который предстает вивисектором по натуре. Мне все это не мешает любить "Солярис", так как, конечно, он не "против науки", а "за человека". И тем не менее отношение очень видно.

Но ведь если бы не научные и технические достижения, не было бы и искусства самого Тарковского, не было бы кино. Возможность ваять из "запечатленного времени", как он выражался,  предоставили ему те, кто придумал даггеротип, а потом придумал кино, а потом придумал цветную пленку.

А как дожили бы до нас картины любимого Тарковским Леонардо (и все остальные картины), не научись люди делать невыцветающие, долговечные краски и холсты?
А как мы увидели бы иконы почитаемого Тарковским Рублева, если бы не реставраторы с их специальными составами?
А много ли книг дошло бы до наших дней, не научись человечество книгопечатанию? Большинство погибло бы в пожарах, не дождавшись своего переписчика.

Тарковский был гениальный художник, мыслящий человек. Но здесь у него было какое-то большое слепое пятно.

1940-2012

Jan. 5th, 2012 06:53 pm
ilya_simanovsky: (Default)


Умер Михаил Ромадин - художник, друг Андрея Тарковского, делавший с ним "Солярис" (художник-постановщик). На видео он очень интересно рассказывает о работе с ААТ.

Некоторые его картины можно посмотреть здесь. По-моему, замечательные.
ilya_simanovsky: (Default)
Несколько эпизодов, которые вчера рассказывали Рашит Сафиуллин ([livejournal.com profile] rashidsafi) и Евгений Цымбал:

Вместо чайки, пролетающей над барханами в "Сталкере", Тарковский хотел снимать сороку. Ему нравилась контрастная черно-белая окраска сорок, которая хорошо вписалась бы в эстетику изображения "Сталкера". Но с сороками не вышло - оказалось, что сорок вообще крайне трудно поймать, а если можно, то за какие-то несусветные деньги. В общем, с сороками не сложилось и фильм был снят с чайкой.

***

Изначально в "Сталкере" был эпизод с проходом между колонной погибших танков. Возникал вопрос, что сделать с новенькими танками, только что снятыми в очередном фильме про войну и являющимися ценным реквизитом - по фильму требовались танки полусгнившие, с необратимыми следами какой-то катастрофы. Заливать танки бетоном (это была первая мысль) не позволили люди ответственные за ценный реквизит - тем более, что танки должны были вернуться к месту своей первоначальной дислокации своим ходом и в первозданном состоянии. Тогда Рашит Сафиуллин придумал забросать танки грудами бракованной пряжи, которые он достал чуть ли не на помойке. Пряжу сверху залили клейстером, обсыпали краской, облепили черт знает чем - и добились нужного результата. В фильме танки то ли отсутствуют вообще, то ли присутствуют в маленьком эпизоде (я вот даже не помню, хотя фильм смотрел не один раз). И это типичный случай - многие сцены и декорации, сделанные с огромным трудом и изобретательностью, при монтаже фильма были отброшены Тарковским или от них остались считанные секунды.*
еще )

*UPD: Подробный рассказ про танки в "Сталкере" в журнале Рашита Сафиуллина

x-post [livejournal.com profile] ru_tarkovsky
ilya_simanovsky: (Default)
Провел миниопрос среди шведов: каких русских режиссеров/фильмы они знают. Спросил трех человек, отвечали независимо, двое знают русский, один нет (и в России не был).

Называли: "Броненосец Потемкин" Эйзенштейна, "Войну и мир" Бондарчука, двое назвали "Возвращение" Звягинцева, двое любят Норштейна (но говорят, что в Швеции его плохо знают) по одному разу фигурировали Михалков, Шахназаров, Данелия. Но первая фамилия неизменно была: Тарковский. Почему-то больше всего знают "Андрей Рублев" и "Солярис", а также "Жертвоприношение", потому что снимался в Швеции.

Еще одно доказательство, что брехло Лео Каганов может засунуть свое утверждение, что "на Западе про такого никто не слышал" себе глубоко в рейтинг.

Кстати (уже не о фильмах) - известен Высоцкий. Сегодня говорили о шведе, который написал диссертацию по Высоцкому, а одна из центральных шведских газет (вторая в Швеции, как сказал Эрик) к тридцатилетию со дня смерти посвятила Высоцкому большую статью на всю страницу. Я видел.
ilya_simanovsky: (Суровый)
Вынес свой коммент из этого поста (слегка изменив).

В последнее время стало модным в среде "интернет-гуру" смешивать Тарковского с грязью. То чмо Гоблин мерзость напишет, то Носик пооткровенничает в духе "мол, смотрел "Зеркало" - хня какая-то", теперь вот Каганов чушь какую-то написал. Тенденция, однако. То ли это все провокации, то ли и правда какое-то бравирование полнейшим непониманием. Т.е. я вовсе не говорю, что каждый, кому не нравится Тарковский - бездуховное чмо. Но лгать-то зачем?

oтcyтствие cцeнария и монтажа, вeчно тpяcyщийся объeктив, cерые кучи говнa и муcopа в каждoм кaдре - всe это нe бpак, а выcoкоe искycствo

Ну и где там "вечно трясущийся объектив" он нашел? В сцене из "Иванова детства" что ли, которую Юсов ручной камерой снял?
"Серые кучи говна" - это, очевидно, "Сталкер", ога. Любимый тупой штамп "тарковсконенавистников" - говорить, что А.А.Т. снимает помойку. Т.е. Каганов считает, что выбор натуры для антиутопии - это "брак", как можно понять из фразы.

И, наконец, прямое вранье "Миф o тoм, что гений Тaркoвскoгo пpизнан во вceм мире на Зaпaдe, тожe пpинадлeжит, пo-видимoму, Тaрковcкoмy, потoмy что на Зaпaде прo такогo никтo не слышал, кромe фeстивалей андеpгpaундных студeнчеcкиx фильмoв 70-хх."

О, да. Призы каннских и берлинских фестивалей, это, конечно, мелочь. Включение в списки лучших фильмов мира по международным опросам критиков - ерунда. Отзывы Сартра, Антониони, Бергмана, Феллини, Триера, Куросавы и остальных - такие пустяки, что не стоит и упоминать. Никто не знает.

И все-таки у меня ощущение, что это пишется, чтобы "подразнить интеллигенцию", накрутив себе на этом очков. Очередной провокаторский самоговнопиар, на этот раз некоего известного в узких кругах г-на Каганова.
ilya_simanovsky: (Default)
По просьбе [livejournal.com profile] vadim_i_z (надеюсь, что будет интересно и другим). Очень познавательный документ из которого, в частности, видно, что большинство сотрудников "Мосфильма", принимавших участие в диалоге, - приличные люди.

Из стенограммы заседания Бюро художественного совета киностудии от 31 мая 1967 г.

В.Н.СУРИН (директор «Мосфильма»): У нас некоторые картины в течение длительного времени лежат в Комитете по существу не принятыми, хотя формально какие-то документы о приемке есть... Комитет требует целый ряд картин пересмотреть на предмет устранения из них недостатков, на которые он указывает.
По «Андрею Рублеву» были хорошие разговоры и оценки, картина была Комитетом принята, шел разговор, чтобы устранить некоторые эпизоды, которые раздражали в той или иной степени отдельных товарищей... Как мне говорят в Комитете, положение резко изменилось после того, как картина была показана в «Правде» и, по-моему, в Союзе кинематографистов. Картина подверглась резкой критике. После этого картину посмотрели в Центральном Комитете партии (т. Демичев), и у меня есть запись из выступления на собрании работников «Правды» и на идеологической комиссии, где эта картина публично, открыто подверглась довольно резкой критике.
Вот что инкриминируется этой картине (читает)... *

Ю.Я.РАЙЗМАН: Кем это написано?!

В.Н.СУРИН: Это мне передал Алексей Владимирович, сказал, что идут такие разговоры, что сформулировалась такая критическая точка на эту картину.
Картина эта не только Тарковского и, вернее, не столько Тарковского, сколько студии «Мосфильм».

М.И. РОММ: Этот документ производит убийственное впечатление, потому что он говорит о том, что безнадежны попытки спасти картину. В документе констатируется общая идейная порочность картины и неверная идея (по-моему, это самое главное), что художник становится в этой картине над обществом и как бы транспонируется в нынешнее время.
Поэтому надо сказать А.В. Романову, что по таким тезисам исправлять (...) невозможно...
На меня произвело впечатление то, что человек исключительно талантливый и очень умный взял на себя во второй своей картине задачу неслыханной трудности. Это была, по-видимому, самоотверженная, очень тяжелая работа, и она во многих местах картины дала действительно блистательные результаты. Назову, например, тот же самый колокол, начало картины и целый ряд других великолепных эпизодов, давно мною не виденных в кинематографии... Считаю картину исключительно интересной.
дальше )
ilya_simanovsky: (Default)
До того, как я прочитал "Мартиролог", полагал, что Тарковский, успел снять так немного фильмов, т.к., как и Герман, снимал очень медленно и кропотливо. Выяснилось же, что это не вполне соответствует истине (хотя требовательность и тщательность его известна - взять хоть эпизод с вырыванием всех желтых цветов в поле, для сцены в "Зеркале"). Основное время уходило на пробивание темы будущего фильма и последующей борьбе вокруг "поправок" (чаще всего совершенно идиотских), которые всегда требовали сверху и приходилось простаивать+трепать нервы. А планов всегда было очень много.

Вот, например:

«Перспективный творческий план работы режиссера А.А. Тарковского на киностудии «Мосфильм»», Москва, декабрь, 1979 год.

1. «Ностальгия», сценарий А. Тарковского, Т. Гуэрра. Италия, РАИ, Государственное радио и телевидение.
2. «Идиот», экранизация романа Ф.М. Достоевского. 2 фильма по 2 часа. Сценарий А.А. Тарковского
3. «Бегство» - фильм о последнем годе жизни Льва Николаевича Толстого. Сценарий А.А. Тарковского.
4. «Смерть Ивана Ильича» по повести Л.Н. Толстого.
5. «Мастер и Маргарита» по роману М.А. Булгакова.
6. «Двойник» - фильм о Федоре Михайловиче Достоевском по мотивам его биографии и художественной прозы

(«Мартиролог», 3 декабря 1979 года)

Итак, одна "Ностальгия", два Толстых, два Достоевских и один Булгаков. Осуществилась, как мы знаем, только "Ностальгия". Очень интересно, как бы А.А.Т. снял "Мастера и Маргариту" - это самый неожиданный пункт в списке.
ilya_simanovsky: (Default)
Итак, обещанная вторая часть.

Сразу скажу, что выступать в роли адвоката не имело бы особенного смысла, если бы не пресловутая статья в «Литературке» (а также некоторые публикации про А.А.Т., встреченные мной в последнее время), которые сформировали негативный (и, главное: не соответствующий истине)… э… message, с которым есть искушение побороться, благо это несложно. далее )

Теперь более интересный список: круг людей о которых в «Мартирологе» говорится часто и неизменно хорошо. Их немного: это, в первую очередь, Сергей Параджанов, это Солоницын, это Сокуров и это Тонино Гуэрра. Лишний раз повторюсь, что этот вывод я делаю только на основании «Мартиролога», куда, как уже было сказано, записывалось далеко не все. Возможно я кого-то не отметил, т.к. в первую очередь фиксировался на знакомых мне именах. Опять же: это, конечно, список лишь «приближенных» к А.Т. людей, а не всех, к кому он питал уважение, либо теплые чувства.

Далее. Несколько фактов, позволяющих уйти от распространенного в последнее время утверждения «Тарковский – законченный эгоист». Опять же: не список всех добрых дел А.А.Т. (которые, полагаю, он не кидался записывать в «Мартиролог» не упуская ни одного), но то, что больше всего запомнилось при прочтении.

1) Письмо в защиту Параджанова (во время судебного процесса над ним)
2) Хлопоты А.А.Т. о государственной квартире для больного Солоницына
3) А.А.Т. не забывает о Параджанове и в Италии (когда у самого проблем уже по горло). Например: «Сегодня встречался с директором и режиссером <...> Antoine Vitez. <...> Он один из трех лучших режиссеров театра во Франции. Предлагал мне подумать о возможной театральной постановке у него <...> Я ему рассказал о Параджанове и просил помочь по мере возможности.» .
4) Большое письмо киноначальству об обойденном наградами звукорежиссере, с просьбой включить его в список премированных и оценить таким образом незаметный многим труд его профессии.

Ну, и обещанные «позитивные цитаты», которые нужны лишь для того, чтобы показать «слухи о мизантропии А.А.Т. сильно преувеличены».
еще один кат:  )
Ну, и в заключение, скажу, что, когда я еще не читал книги, но ознакомился только с выдранными «Литературкой» «негативными» цитатами, мне вспомнился Бунин, который, как известно не только поливал чуть ли не всех своих собратьев по перу (был у меня такой пост со схемой), но делал это, в отличие от А.А.Т., в печати. И все же, общее в этих записях, да и в их характерах, у них есть. Так вот, цитата из «Мартиролога» (не ждал такой удачи):

«Я чувствую в Бунине брата – и в этой ностальгии, и в этой надежде, и в этой строгой требовательности, которую люди недалекие называют желчностью.» (18 марта 1982)
ilya_simanovsky: (Default)
Итак, я дочитал «Мартиролог» и есть кое что сказать по-поводу. Ранее я уже высказывал некоторые соображения, вызванные публикацией в «Литературной газете» «выбранных мест» из этого дневника. Цитировать сами эти отрывки уже не буду, т.к. процитировано было уже, кажется, всеми и найти не составит труда. Теперь я уже могу говорить на эту тему, как "Пастернака читавший".

Во-первых, моя уверенность в том, что «Мартиролог» не предназначался А.А.Т. для публикации, возросла многократно. Он представляет собой записи исключительно личного характера, явно не предназначенные для чужих глаз. Да, есть и размышления и цитаты, которые, возможно предполагалась потом напечатать, или использовать в каких-то статьях или даже автобиографической книге. Их немало, однако, намного больше записей, которые не показал бы посторонним глазам даже ярый эксгибиционист, коим А.А.Т. не являлся. Подробные описания болезней (своих, жены и детей), списки лекарств которые надо купить, порой очень раздраженные «лытдыбры» на тему прошедшего дня и т.д. и т.п.
Более того, думаю, что дневник не предназначался даже для глаз жены – про нее там тоже встречается нелицеприятные записи. Да и, например, отзывы вроде «шведы ленивы» или «Смоктуновский – темен, как лес» вряд ли лелеялись Тарковским для внезапного опубликования (даже после смерти). В то что свои дрязги с советским киноначальством он бы с легкой душой вынес на всеобщее обозрение, я как раз охотно верю, но прослыть мизантропом и давать почву для скандалов и обид... Верится слабо.

Во-вторых, само название «Мартиролог» (перечень страданий), плюс наполненность негативом, говорит о многом. Учтем еще, что многие положительные отзывы на творчество друзей и коллег, сделанные Тарковским в те годы, в дневник не вошли. Например, уже цитировавшийся мной очень высокий отзыв на «Двадцать дней без войны», который Тарковский включил в свою лекцию «Сценарий». Это было сделано как раз в годы, когда «Мартиролог» уже вовсю велся и по словам Тарковского видно, что фильм произвел на него сильное впечатление (а это бывало нечасто). Однако же в тот день, когда Тарковский смотрел этот фильм (ну, или в один из следующих дней, если конкретно в тот день он не вел дневника), никаких записей в «Мартирологе» не появилось. Или его размышления о творчестве Высоцкого (где Тарковский называет его гением, но критикует записи с оркестром), которые были зафиксированы в ответах на вопросы на одной из встреч с читателями. Понятно, что А.А.Т. ценил творчество друга по Большому Каретному и следил за ним. Однако же в «Мартирологе» об этом ни слова, лишь запись о смерти Высоцкого. Все это позволяет мне сделать вывод, что данные отзывы и впечатления не были предназначены для этого дневника. Для них существовали его статьи, интервью, лекции и пр. – и не имело смысла дублировать их в «Мартирологе», в который записывалось, видимо, лишь то, чем делиться на публике Тарковский не хотел.

И еще один важный момент: «Мартиролог» был начат уже после мытарств с «Рублевым» (1970 г. – работа над «Солярисом»), до этого потребности в нем не возникало. Все знакомые с биографией Тарковского и с судьбой «Страстей по Андрею», в курсе. После громкого успеха «Иванова детства» (первый же фильм – золотой лев в Берлине, восхищенная статья Сартра, триумфальная поездка за рубеж) был мучительно трудный «Рублев», с которым все сразу пошло плохо – многочисленные идиотские замечания, перекройка фильма, новые замечания, без которых выпуск был невозможен, указ «сверху» о вредности фильма. Про фильм говорит вся Европа, однако же в СССР его кладут на полку и препятствуют отправке на конкурс Каннского фестиваля, где при закрытом показе зал аплодировал стоя и практически все прочили "Золотую Ветвь" и определяли словом «шедевр».
Малая, но весьма впечатляющая подборка, приведена в статье «Дело об Андрее» («Андрей Тарковский. Архивы, документы, воспоминания» П. Волкова, 2002). Ромм и многие другие боялись, что это все сломает Тарковского не только, как художника, но и физически (еще бы), что и зафиксировано в приведенной там в стенограмме заседания Бюро художественного совета киностудии от 31 мая 1967 г.: «Мы упрекаем его, что он нехорошо себя ведет, что он никуда не появляется, не отвечает и т.д. Тарковский вел себя идеальнейшим образом в течение довольно долгого времени. Он являлся куда угодно, прошел десятки кругов. Его буквально уходили, так что пришлось положить его в больницу. Человеку 34 года, а он – развалина. Возможно это? По-моему, тоже невозможно». Вообще это очень любопытный документ, если его нет в сети, я могу выложить полностью.
Тарковский не сломался – не пошел на уступки по фильму и продолжил снимать (следующий фильм «Солярис» - через восемь (!) лет после «Рублева». И не потому что он долго снимался). Однако, история с «Рублевым» явно не прибавила ему человеколюбия и во многом, видимо, вызвала все те резкие, а порой и явно несправедливые суждения, которыми полон «Мартиролог». К сожалению, порой это правда похоже на нечто близкое паранойе – А.А.Т. постоянно подозревает заговоры против себя, всеобщую зависть и умышленные препоны. В этом, порой, была и правда, однако, конечно, не в такой преувеличенной степени. Но до "Рублева" «Мартиролог» был ему не нужен, мучеником он себя не чувствовал и потребности в "перечне страданий" не появлялось. Мне кажется даже на фотографиях эта перемена довольно отчетливо заметна – на «дорублевских» фотографиях А.А.Т. в основном либо задумчив, либо широко улыбается, на «послерублевских» - преобладает хмурое и усталое выражение лица.

Итак, резюмирую: по моим впечатлениям главной функцией этого очень личного дневника, не предназначавшегося для публикации, было срывать все отрицательные эмоции на бумаге, чтобы не выплескивать их в жизни. Таким образом, все охи и возмущения по-поводу злого и несправедливого А.А.Т., становятся сразу бессмысленными – читая документ, на котором практически прямым текстом написано «Дневник для срыва эмоций», как-то глупо тыкать в него пальцем и кричать «глядите, сколько злобы!». Да простят меня за это сравнение, но по-моему это все равно что развернуть чужой носовой платок и возмущаться: «Сопли! Плевки! Пятна!»

В следующем посте, пожалуй, продолжу тему и в противовес «негативным» цитатам из «Мартиролога», которыми всех уже накормили до отвала, постараюсь набрать «позитивные», которых там тоже, даже несмотря на «неформат», достаточно.
ilya_simanovsky: (Default)
Кстати, заметил:

1) "Картина "Андрей Рублев" с очень интересными, талантливыми кусками, с огромной силой эпизодами в целом как-то не собрана" (М. Ромм)

2) "В этой картине, несмотря на отсутствие цельности, совершенно поразительные куски" (Тарковский о фильме "Двадцать дней без войны")

Один в один. И оба ошибаются, по-моему.
ilya_simanovsky: (Default)
Тарковский о Германе (из лекций):

«В конечном счете в кино всегда поражает точность. Вот, кстати, недавно появился в кинематографе очень талантливый человек - это Алексей Герман из Ленинграда, который сделал, по-своему, очень интересный фильм "Двадцать дней без войны". В этой картине, несмотря на отсутствие цельности, совершенно поразительные куски, которые говорят о том, перед нами, конечно, кинематографист. Я назвал бы десяток прославленных мастеров, которые ему в подметки не годятся, несмотря на то, что он еще многого не умеет. Причем даже не столько он, сколько его сценарист. В этой картине есть поразительные места. Например, эпизод - митинг на заводе, в Ташкенте. Ну, я не знаю, это такого класса эпизод, на таком уровне сделано, что просто диву даешься, как это вообще могло родиться у человека, который даже не видел войны. Дело в том, что он чувствует и как разрабатывает это.»

Тут интересен «его сценарист», который еще «многого не умеет». Дело в том, что сценарист картины «Двадцать дней без войны» - классик советской литературы Константин Симонов, которому на тот момент было уже за 60.

Тарковский, конечно, прав – видимо, Герману не позволили совсем свободно работать со сценарием. Я могу только догадываться, но, например, слова, которые читает за кадром сам Симонов на последней минуте фильма («Ну вот и закончились твои двадцать дней без войны. И надо глядеть правде в глаза – будет на ней еще всякое. И с тобой и с другими. Хотя и топаем вперед, но пока что всего-навсего по Кубани. И ох, как далеко еще до Берлина. Ох, как далеко...») – в картине очевидно лишние и, думаю, Герман с его вкусом знал это куда лучше меня. Эта ненужная присказка смотрится донельзя фальшиво и только портит последние кадры. Вероятно, писателю Симонову хотелось закончить фильм своим голосом и своим же текстом, что значительно испортило эпизод.

Зато фильм не лег на полку, как «Проверка на дорогах» - тут Симонов, конечно, сыграл определяющую роль. Впрочем, даже и ему с трудом удалось пробить фильм.

Profile

ilya_simanovsky: (Default)
Илья Симановский

August 2017

S M T W T F S
  123 45
6 789101112
131415161718 19
20212223242526
2728293031  

Syndicate

RSS Atom

Most Popular Tags

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Aug. 24th, 2017 01:16 am
Powered by Dreamwidth Studios